大森美香，是改編直木獎作家朝井まかて所寫的小說《眩》，葛飾北齋三女兒，也是北齋的女兒中，最有繪畫天分的阿榮的傳記。
有趣的是，宮崎葵跟松田龍平，之前合作過電影《啟航吧 ！編舟計畫》，宮崎葵跟長塚京三，在2008年大河劇《篤姬》，就演過薩摩藩島津忠剛跟於一父女，這也是他們隔了快10年，又一次扮演父女關係的時代劇，而這次長塚京三演歷史上浮世繪大師葛飾北齋，而宮崎葵的演技跟10年前的篤姬比起來又更加厲害，是10秒內一個表情就可以讓人印象深刻的岡田准一太太。
阿榮繼承了父親的繪畫才華，也同時繼承了他不拘小節的直率性格、和沈迷菸酒的嗜好。《眩〜北齋的女兒〜》的故事時間序，在另外一部動畫作品《百日紅》之後，善次郎已經成名，阿榮嫁給了畫師南澤等明，卻因講話直接，嘲笑老公畫技不如自己，被休妻離婚，回家的阿榮，繼續跟在天才老爸身邊當助手。
NHK很細心地在劇中的背景畫面，特意做出水墨畫的效果。
後來，葛飾北齋腦中風倒下，《南總里見八犬傳》的戲作家曲亭馬琴（瀧澤馬琴）還有去探望他，原來，葛飾北齋在成名前，受過馬琴不少幫助，只是，後來因為葛飾北齋太過驕傲，兩人還時常吵架。
葛飾北齋的中風後，花了很長時間復健，直到70歲才終於可以挺直腰畫畫，而《富嶽三十六景》是葛飾北齋這個時期，因緣際會之下產出的作品，當時江戶發生大火，很多出版商元氣大傷，1831年，為了要創造消費，出版商西村屋邀請葛飾北齋開始創作《富嶽三十六景》，也從此浮世繪開啟了名勝畫的風氣。
在阿榮生命中，另一個重要的男人，也曾是北齋的徒弟善次郎，他在另外一部動畫作品《百日紅》是年輕的善次郎，後來可以接指定委託成名，離開北齋自立，改名溪齋英泉。
善次郎帶阿榮去吉原解悶，看三位藝伎演奏，善次郎突然告訴阿榮：「這三個都是我妹妹，因為我養不活她們，只好把她們帶到這裡，她們非但不恨我，還學了一手技藝。」我覺得，松田龍平真的很適合這個善次郎有點屌而啷噹的角色。
善次郎啟發了阿榮對畫中光影的理解，阿榮說：「即使在黑夜裡，也是有光和影子的。因為黑色，光才有了不同的顏色。」
善次郎回她「對我而言，你也是光，令人目眩的光」
真靠北，這一段好瓊瑤，兩人回憶起往事，阿榮突然把緊繃的壓力釋放「善大哥的溫柔是毒。我終究還是服下了毒藥。」（是不是，真的很瓊瑤！）
抽起事後菸的小葵，演技功力跟10年前的《篤姬》比起來，又更上一檔次了！
阿榮以吉原為主題，畫下《吉原格子先圖》透過木窗上交錯的格子窺視吉原，藝伎在燈下起舞，光影交替間，傳遞了這裡曖昧的氣氛。因為這件作品的精妙，葛飾應為也被稱作「江戶時代的倫勃朗」。
得知善次郎因為小感冒就去世，阿榮難過的畫下了《三曲合奏圖》，三位藝伎，中間的最年輕，不喜床笫之事，但喜歡琴，足讓客人開心；右邊的年約二十五，有過一段不得善終的愛情，也有彈奏三味線的好本領；左邊拉胡弓的是商人之女，不喜歡自己的未婚夫，卻對店裡的夥計情有獨鍾。把樂器換成畫畫，阿榮說的其實是自己。
90歲的葛飾北齋，跟阿榮合作畫出《富士越龍圖》，這幅畫被認作是北齋最後的經典作品。
葛飾北齋讓蒼龍攀著雲霧而上，為整幅畫，畫龍點睛。
當他畫完這幅畫時候，當時的北齋還說：「我希望自己還能再活多五年，這樣子我就能成為一個真正的畫家。」遺憾的是，天才北齋沒多久就過世了。即使在最後一刻，他手中依然緊握著畫筆，對於藝術的追求，真的非常令人敬佩。
看了朝井まかて小說改編的《眩〜北齋的女兒〜》，如果你跟我一樣意猶未盡，再推一部也是葛飾應為作主角的《百日紅 ～Miss HOKUSAI～》動畫。
本文中介紹的劇照引用僅作推薦NHK《眩〜北齋的女兒〜》(眩～北斎の娘～)目的，係依據著作權法第49條：「以廣播、攝影、錄影、新聞紙、網路或其他方法為時事報導者，在報導之必要範圍內，得利用其報導過程中所接觸之著作。」並無侵犯NHK《眩〜北齋的女兒〜》(眩～北斎の娘～)圖片著作權之意圖。請勿任意轉載，或作商業使用。
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