開場馬上就爆發殭屍病毒，曹政奭跟「半殭屍」狀態女兒開始逃難，故事聚焦在父親無法放下的那份愛。曹政奭將父愛的壓抑、絕望與溫柔演繹得很細膩，讓觀眾忘記恐懼、只剩家人與親情，當曹政奭在片尾緊緊抱著逐漸僵硬的女兒，用自己的死換來女兒恢復記憶，那一刻，有多少觀眾心裡OS「曹政奭不要死啊！」以往對殭屍的恐懼，已經變成哭到最後一滴眼淚都乾涸，愛的延續的故事。
🎬 本劇特色，當殭屍病毒變成愛的試煉，可以從人、喪屍這兩種角度來看：
1. 人與殭屍關係的反轉
- 在其他殭屍片中，親人變成殭屍通常象徵「失去」；在這部電影中，曹政奭卻選擇「守護」這份失去。他教她控制不咬人，甚至為她戴上耳機播放曾經最愛的音樂。父愛已經近乎超越生死的執念。
2. 殭屍形象的柔化
- 電影中「半殭屍」狀態女兒，並非嗜血、狂暴，而是像失去語言的孩子。這一設計讓觀眾重新審視「殭屍」這個字的定義。當活屍不再嚇人，故事才真正動人
🎬 為什麼韓國殭屍題材能不斷進化？
韓國的殭屍作品之所以推層出新，格局高到新的層次，不只因為視覺特效成熟，而是每一次都把殭屍當成社會寓言的載體，殭屍不只是災難，更是映照現代社會與道德的鏡子。
- 《屍速列車》：資本主義與人性。
- 《李屍朝鮮》：權力與腐敗。
- 《我和我的殭屍女兒》：親情。
🎬 最近又在Netflix看了爛片《28年毀滅倒數》，更讓我願意相信，如果要比喪屍訴求什麼精神與文化，已經沒有其他國家能超越韓國，看看韓國的喪屍片可以從各種角度切入，果然是韓國啊！
